Vocabulaire de l'analyse littéraire
150 Wörter mit je zwei Beispielsätzen und deutscher Übersetzung. Die Sätze sind so gebaut, dass sich die Bedeutung des Wortes aus ihnen erschließen lässt.
Récit et narration
Composition et structure
Figures de style
Versification et sonorités
Genres, registres, mouvements
Critique, théorie, philologie
Notions de l'analyse
Adjectifs de l'analyse
Verbes de l'analyse
Adverbes et locutions
Récit et narrationErzählung und Erzählvorgang
1le récitdie Erzählung; der Bericht
Ce n'est pas l'événement qui compte ici, mais le récit qu'en font successivement trois témoins qui se contredisent.
Nicht das Ereignis zählt hier, sondern die Erzählung, die drei einander widersprechende Zeugen nacheinander davon geben.
Le récit s'interrompt à la mort du père et ne reprend qu'une génération plus tard.
Die Erzählung bricht mit dem Tod des Vaters ab und setzt erst eine Generation später wieder ein.
2le narrateur, la narratriceder Erzähler, die Erzählerin
Le narrateur n'est pas l'auteur : confondre les deux est la faute la plus répandue du commentaire de texte.
Der Erzähler ist nicht der Autor: Beide zu verwechseln ist der verbreitetste Fehler der Textinterpretation.
Un narrateur qui ment est plus intéressant qu'un narrateur omniscient, car il oblige le lecteur à enquêter.
Ein Erzähler, der lügt, ist interessanter als ein allwissender, denn er zwingt den Leser zu eigenen Nachforschungen.
3la focalisationdie Fokalisierung, die Erzählperspektive
En focalisation interne, nous ne savons rien de plus que le personnage : ses erreurs deviennent les nôtres.
Bei interner Fokalisierung wissen wir nicht mehr als die Figur: Ihre Irrtümer werden zu unseren.
Le passage brusque à une focalisation externe nous prive soudain de tout accès aux pensées.
Der abrupte Wechsel zu einer externen Fokalisierung nimmt uns plötzlich jeden Zugang zu den Gedanken.
4l'énonciation (f.)die Äußerung, die Sprechsituation
Étudier l'énonciation, c'est se demander qui parle, à qui, depuis quel lieu et à quel moment.
Die Sprechsituation zu untersuchen heißt zu fragen: Wer spricht, zu wem, von welchem Ort und zu welchem Zeitpunkt aus?
Le passage du « il » au « tu » bouleverse toute la situation d'énonciation : le lecteur cesse d'être témoin et se trouve interpellé.
Der Wechsel vom „er“ zum „du“ verändert die gesamte Sprechsituation: Der Leser ist nicht mehr Zeuge, sondern wird angesprochen.
5le destinataireder Adressat, der Empfänger
Le destinataire du poème n'est jamais nommé, et cette absence de nom permet à chaque lecteur de se croire visé.
Der Adressat des Gedichts wird nie genannt, und gerade dieses Fehlen eines Namens erlaubt jedem Leser zu glauben, er sei gemeint.
Une lettre a toujours deux destinataires : celui qui l'ouvre et celui que l'auteur imagine en l'écrivant.
Ein Brief hat immer zwei Adressaten: den, der ihn öffnet, und den, den sich der Verfasser beim Schreiben vorstellt.
6l'analepse (f.)die Rückblende
Une analepse d'une trentaine de pages nous ramène à l'enfance du héros et explique enfin sa méfiance.
Eine Rückblende von rund dreißig Seiten führt uns in die Kindheit des Helden zurück und erklärt endlich sein Misstrauen.
Le roman s'ouvre sur la mort du personnage ; tout le reste est analepse.
Der Roman beginnt mit dem Tod der Figur; alles Weitere ist Rückblende.
7la prolepsedie Vorausdeutung
« Il ne devait jamais la revoir » : cette prolepse ruine le suspense et installe la mélancolie.
„Er sollte sie nie wiedersehen“: Diese Vorausdeutung zerstört die Spannung und stiftet Melancholie.
En annonçant dès la première page la chute du personnage, l'auteur remplace la curiosité par l'attente anxieuse : c'est l'effet de la prolepse.
Indem der Autor den Sturz der Figur schon auf der ersten Seite ankündigt, ersetzt er Neugier durch bange Erwartung — das ist die Wirkung der Vorausdeutung.
8l'ellipse (f.)die Auslassung, die Leerstelle
Entre les deux chapitres, quinze ans passent sans un mot : l'ellipse dit la guerre mieux qu'un récit de bataille.
Zwischen den beiden Kapiteln vergehen fünfzehn Jahre ohne ein Wort: Die Auslassung sagt über den Krieg mehr als eine Schlachtschilderung.
Ce que l'ellipse retranche au texte, elle le rend au lecteur, à qui il revient de combler le vide.
Was die Auslassung dem Text nimmt, gibt sie dem Leser zurück, dem es zufällt, die Lücke zu füllen.
9le discours indirect libredie erlebte Rede
Le discours indirect libre supprime le « elle pensait que » : la voix du personnage se glisse dans celle du narrateur.
Die erlebte Rede streicht das „sie dachte, dass“: Die Stimme der Figur schiebt sich in die des Erzählers.
On ne sait plus, dans cette phrase, qui juge Emma : c'est le propre du discours indirect libre.
Man weiß in diesem Satz nicht mehr, wer über Emma urteilt — genau das ist das Kennzeichen der erlebten Rede.
10la mise en abymedie Spiegelung des Werks im Werk
La pièce jouée devant le roi est une mise en abyme : le crime représenté sur scène est celui qu'on a commis dans le château.
Das Stück, das vor dem König gespielt wird, ist eine Spiegelung des Werks im Werk: Das auf der Bühne dargestellte Verbrechen ist das im Schloss begangene.
Le personnage écrit un roman qui porte le titre du livre que nous tenons : la mise en abyme est parfaite.
Die Figur schreibt einen Roman, der den Titel des Buches trägt, das wir in Händen halten: Die Spiegelung ist vollkommen.
Composition et structureAufbau und Komposition
11l'incipit (m.)der Romananfang, die Eröffnung
Tout est déjà là dans l'incipit : le ton, le climat, le mensonge central du livre.
Alles steht schon in der Eröffnung: der Ton, die Atmosphäre, die zentrale Lüge des Buches.
Un incipit qui commence par un dialogue prive le lecteur de tout repère et l'oblige à écouter.
Ein Romananfang, der mit einem Dialog einsetzt, nimmt dem Leser jeden Anhaltspunkt und zwingt ihn zuzuhören.
12la clausuleder Schluss, die Schlussformel
La clausule reprend mot pour mot la première phrase, et le roman se referme sur lui-même.
Der Schluss nimmt den ersten Satz wörtlich wieder auf, und der Roman schließt sich in sich selbst.
Une bonne clausule ne conclut pas : elle prolonge le livre dans le silence qui suit.
Ein guter Schluss schließt nicht ab: Er verlängert das Buch in die Stille hinein, die auf ihn folgt.
13le dénouementdie Auflösung, der Ausgang
Le dénouement arrive trop vite pour être crédible, comme si l'auteur s'était lassé de ses personnages.
Die Auflösung kommt zu schnell, um glaubwürdig zu sein, als wäre der Autor seiner Figuren überdrüssig geworden.
Chez Racine, le dénouement est une catastrophe : aucune réconciliation n'y est possible.
Bei Racine ist die Auflösung eine Katastrophe: Keine Versöhnung ist dort möglich.
14la péripétiedie Wendung, der Umschwung
La lettre découverte au troisième acte est la péripétie qui renverse le rapport de force.
Der im dritten Akt entdeckte Brief ist die Wendung, die das Kräfteverhältnis umkehrt.
Le roman accumule les péripéties sans jamais approfondir un seul caractère.
Der Roman häuft die Wendungen, ohne je einen einzigen Charakter zu vertiefen.
15la digressionder Exkurs, die Abschweifung
La digression sur les égouts de Paris interrompt l'action pendant cinquante pages et fait pourtant partie du projet.
Die Abschweifung über die Kanalisation von Paris unterbricht die Handlung fünfzig Seiten lang und gehört doch zum Vorhaben.
Ce qui passe pour une digression est en réalité le centre secret du livre.
Was als Abschweifung erscheint, ist in Wirklichkeit die geheime Mitte des Buches.
16le leitmotivdas Leitmotiv
L'odeur de cire revient à chaque scène décisive : c'est le leitmotiv du roman.
Der Geruch von Wachs kehrt in jeder entscheidenden Szene wieder: Er ist das Leitmotiv des Romans.
Un leitmotiv n'explique rien, il relie ; toute sa force tient à la répétition.
Ein Leitmotiv erklärt nichts, es verbindet; seine ganze Kraft beruht auf der Wiederholung.
17la charnièredas Scharnier, die Gelenkstelle
Le chapitre central sert de charnière : avant, l'ascension ; après, la chute.
Das mittlere Kapitel dient als Scharnier: davor der Aufstieg, danach der Fall.
Cette phrase brève est la charnière du poème, elle en inverse le mouvement.
Dieser kurze Satz ist die Gelenkstelle des Gedichts, er kehrt dessen Bewegung um.
18l'agencement (m.)die Anordnung, die Fügung
Ce n'est pas la matière qui fait l'œuvre, mais l'agencement des épisodes.
Nicht der Stoff macht das Werk, sondern die Anordnung der Episoden.
Un simple changement dans l'agencement des chapitres suffirait à rendre le personnage sympathique.
Eine bloße Änderung in der Anordnung der Kapitel würde genügen, um die Figur sympathisch zu machen.
19le dispositifdie formale Anlage, das Arrangement
Le dispositif est simple : douze voix, douze chapitres, et aucune ne répond à l'autre.
Die Anlage ist einfach: zwölf Stimmen, zwölf Kapitel — und keine antwortet der anderen.
Tout le sens du livre tient dans son dispositif formel, non dans ce qu'il raconte.
Der ganze Sinn des Buches liegt in seiner formalen Anlage, nicht in dem, was es erzählt.
Figures de styleRhetorische Figuren
20la métaphoredie Metapher
La métaphore ne compare pas, elle substitue : elle donne la chose pour une autre sans dire qu'elle y ressemble.
Die Metapher vergleicht nicht, sie ersetzt: Sie gibt die eine Sache für eine andere aus, ohne zu sagen, dass sie ihr ähnelt.
La métaphore filée court sur toute la strophe : la ville reste un corps du premier vers au dernier.
Die durchgeführte Metapher zieht sich durch die ganze Strophe: Die Stadt bleibt vom ersten bis zum letzten Vers ein Körper.
21la métonymiedie Metonymie
Dire « boire un verre » pour désigner son contenu est une métonymie si banale qu'on ne la perçoit plus.
„Ein Glas trinken“ für dessen Inhalt zu sagen ist eine so alltägliche Metonymie, dass man sie gar nicht mehr wahrnimmt.
La métonymie remplace une chose par une autre qui lui est liée : le contenant pour le contenu, l'auteur pour l'œuvre.
Die Metonymie ersetzt eine Sache durch eine ihr benachbarte: das Gefäß für den Inhalt, den Autor für das Werk.
22l'oxymore (m.)das Oxymoron
« Cette obscure clarté » est l'oxymore le plus célèbre de la langue française.
„Diese dunkle Helligkeit“ ist das berühmteste Oxymoron der französischen Sprache.
L'oxymore accole deux termes qui s'excluent et oblige l'esprit à tenir ensemble ce qu'il sépare.
Das Oxymoron fügt zwei einander ausschließende Wörter zusammen und zwingt den Verstand, zusammenzuhalten, was er trennt.
23l'antithèse (f.)die Antithese
Toute la tirade est bâtie sur une antithèse : d'un côté la loi, de l'autre le sang.
Die ganze Tirade ist auf einer Antithese gebaut: auf der einen Seite das Gesetz, auf der anderen das Blut.
L'antithèse oppose deux idées dans une même phrase pour rendre le contraste sensible.
Die Antithese stellt zwei Gedanken in einem Satz gegeneinander, um den Gegensatz spürbar zu machen.
24le chiasmeder Chiasmus
« Il faut manger pour vivre et non vivre pour manger » : le chiasme retourne la formule contre elle-même.
„Man muss essen, um zu leben, und nicht leben, um zu essen“: Der Chiasmus kehrt die Formel gegen sich selbst.
Le chiasme croise les termes selon le schéma AB–BA et suggère ainsi un enfermement.
Der Chiasmus kreuzt die Glieder nach dem Schema AB–BA und legt so ein Eingeschlossensein nahe.
25la litotedie Litotes (verneinte Untertreibung)
« Va, je ne te hais point » : la litote dit moins pour faire entendre infiniment plus.
„Geh, ich hasse dich nicht“: Die Litotes sagt weniger, um unendlich viel mehr hören zu lassen.
La litote convient à une héroïne qui ne peut avouer son amour sans se renier.
Die Litotes passt zu einer Heldin, die ihre Liebe nicht gestehen kann, ohne sich selbst zu verleugnen.
26l'ironie (f.)die Ironie
L'ironie exige un lecteur complice : sans lui, l'éloge du bourreau reste un éloge.
Die Ironie verlangt einen mitwissenden Leser: Ohne ihn bleibt das Lob des Henkers ein Lob.
Sous l'ironie de Voltaire, l'indignation reste intacte ; le sourire ne désarme rien.
Unter Voltaires Ironie bleibt die Empörung unversehrt; das Lächeln entwaffnet nichts.
27l'hypallage (f.)die Hypallage (Verschiebung des Beiworts)
Dans « ce marchand accoudé sur son comptoir avide », l'hypallage déplace l'adjectif du marchand au meuble.
In „dieser Händler, gelehnt auf seinen gierigen Ladentisch“ verschiebt die Hypallage das Adjektiv vom Händler auf das Möbelstück.
L'hypallage rattache l'épithète au mauvais mot, et c'est ce déplacement qui fait image.
Die Hypallage bindet das Beiwort an das falsche Wort, und gerade diese Verschiebung erzeugt das Bild.
Versification et sonoritésVerslehre und Klang
28l'alexandrin (m.)der Alexandriner (Zwölfsilber)
L'alexandrin compte douze syllabes et se brise le plus souvent en son milieu.
Der Alexandriner zählt zwölf Silben und bricht meist in seiner Mitte.
Rompre l'alexandrin en trois parties égales fut, pour les romantiques, un geste de révolte.
Den Alexandriner in drei gleiche Teile zu zerlegen war für die Romantiker eine Geste der Auflehnung.
29la césuredie Zäsur
La césure tombe après la sixième syllabe et partage le vers en deux moitiés égales.
Die Zäsur fällt nach der sechsten Silbe und teilt den Vers in zwei gleiche Hälften.
Déplacer la césure suffit à faire boiter un vers pourtant régulier.
Die Zäsur zu verschieben genügt, um einen an sich regelmäßigen Vers hinken zu lassen.
30l'enjambement (m.)das Enjambement (Zeilensprung)
L'enjambement fait déborder la phrase sur le vers suivant et contrarie la coupe attendue.
Das Enjambement lässt den Satz in den folgenden Vers überlaufen und durchkreuzt den erwarteten Einschnitt.
Sans enjambement, le poème serait une suite de sentences ; avec lui, il respire.
Ohne Enjambement wäre das Gedicht eine Folge von Sentenzen; mit ihm atmet es.
31le rejetdas Rejet (nachgestellter Versrest)
Le rejet isole un seul mot au début du vers suivant, et ce mot devient le centre de tout.
Das Rejet isoliert ein einziges Wort am Anfang des folgenden Verses, und dieses Wort wird zur Mitte von allem.
Le verbe est renvoyé en rejet, si bien que l'action arrive après coup, comme une surprise.
Das Verb wird als Rejet abgesetzt, sodass die Handlung nachträglich eintrifft, wie eine Überraschung.
32la prosodiedie Prosodie, die Sprachmelodie
Analyser la prosodie, c'est écouter comment les accents, les pauses et les longueurs organisent la phrase.
Die Prosodie zu untersuchen heißt zu hören, wie Betonungen, Pausen und Längen den Satz gliedern.
La prose de Flaubert obéit à une prosodie aussi stricte que celle du vers.
Flauberts Prosa gehorcht einer Prosodie, die so streng ist wie die des Verses.
Genres, registres, mouvementsGattungen, Register, Strömungen
33l'apologue (m.)die Lehrerzählung, die Parabel
L'apologue raconte pour démontrer : le récit n'y est qu'un détour vers la leçon.
Die Lehrerzählung erzählt, um zu beweisen: Die Geschichte ist darin nur ein Umweg zur Lehre.
La brièveté de l'apologue le rend redoutable : on retient la fable, on oublie le traité.
Die Kürze der Lehrerzählung macht sie gefährlich: Man behält die Fabel, den Traktat vergisst man.
34le tragiquedas Tragische
Le tragique naît de ce que le personnage voit sa perte venir sans pouvoir l'éviter.
Das Tragische entsteht daraus, dass die Figur ihren Untergang kommen sieht, ohne ihn abwenden zu können.
Il y a du tragique dans cette scène domestique, bien qu'il n'y meure personne.
In dieser häuslichen Szene liegt etwas Tragisches, obwohl darin niemand stirbt.
35le registredas Register, die Tonlage
Le registre passe du comique au pathétique en une réplique, et le spectateur ne sait plus s'il doit rire.
Das Register wechselt in einer einzigen Replik vom Komischen zum Pathetischen, und der Zuschauer weiß nicht mehr, ob er lachen soll.
Mélanger les registres était précisément ce que la doctrine classique interdisait.
Die Register zu mischen war genau das, was die klassische Doktrin verbot.
36le pathosdas Pathos
Le pathos devient suspect dès qu'il se voit : l'émotion imposée cesse d'émouvoir.
Das Pathos wird verdächtig, sobald man es bemerkt: Ein aufgenötigtes Gefühl rührt nicht mehr.
L'auteur évite le pathos en racontant la mort de l'enfant en une phrase sèche.
Der Autor vermeidet das Pathos, indem er den Tod des Kindes in einem trockenen Satz erzählt.
37le lyrismedas lyrische Sprechen, die Emphase des Ich
Le lyrisme ne consiste pas à parler de soi, mais à parler de telle sorte que chacun s'y reconnaisse.
Lyrisches Sprechen heißt nicht, von sich zu reden, sondern so zu reden, dass jeder sich darin wiedererkennt.
Le lyrisme romantique fait du paysage le miroir d'une âme.
Das romantische lyrische Sprechen macht die Landschaft zum Spiegel einer Seele.
38le pasticheder Pastiche, die Stilnachahmung
Le pastiche imite un style par admiration, la parodie l'imite pour en rire.
Der Pastiche ahmt einen Stil aus Bewunderung nach, die Parodie, um über ihn zu lachen.
Écrire un pastiche est le meilleur exercice de stylistique : il oblige à comprendre de l'intérieur.
Einen Pastiche zu schreiben ist die beste Stilübung: Sie zwingt dazu, von innen heraus zu verstehen.
Critique, théorie, philologieKritik, Theorie, Philologie
39l'herméneutique (f.)die Hermeneutik
L'herméneutique part d'un aveu : le sens n'est pas donné, il se construit dans la lecture.
Die Hermeneutik geht von einem Eingeständnis aus: Der Sinn ist nicht gegeben, er entsteht im Lesen.
Toute herméneutique se heurte au même cercle : on ne comprend le détail que par le tout, et le tout que par le détail.
Jede Hermeneutik stößt auf denselben Zirkel: Das Einzelne versteht man nur aus dem Ganzen und das Ganze nur aus dem Einzelnen.
40l'exégèse (f.)die Auslegung, die Exegese
L'exégèse du poème occupe vingt pages là où le texte en compte douze vers.
Die Auslegung des Gedichts füllt zwanzig Seiten, wo der Text zwölf Verse zählt.
Une exégèse qui ne s'appuie sur aucun élément du texte n'est plus qu'une rêverie.
Eine Auslegung, die sich auf kein Element des Textes stützt, ist nur noch Träumerei.
41l'intertextualité (f.)die Intertextualität
L'intertextualité veut qu'aucun texte ne parle seul : il répond toujours à d'autres textes.
Intertextualität besagt, dass kein Text allein spricht: Er antwortet stets auf andere Texte.
Le titre est une citation détournée, et cette intertextualité oriente déjà la lecture.
Der Titel ist ein verfremdetes Zitat, und diese Intertextualität lenkt die Lektüre bereits vor.
42le paratexteder Paratext (Beitext)
Le paratexte — titre, préface, notes, quatrième de couverture — prépare le lecteur avant la première phrase.
Der Paratext — Titel, Vorwort, Anmerkungen, Klappentext — bereitet den Leser vor dem ersten Satz vor.
Supprimez le paratexte : le même roman changera de genre aux yeux du public.
Man entferne den Paratext: Derselbe Roman wechselt in den Augen des Publikums die Gattung.
43la réceptiondie Rezeption, die Aufnahme
La réception du livre fut hostile pendant trente ans, puis il devint une lecture scolaire.
Die Rezeption des Buches war dreißig Jahre lang feindselig, dann wurde es Schullektüre.
Étudier la réception, c'est admettre que l'œuvre n'existe pas sans ceux qui la lisent.
Die Rezeption zu untersuchen heißt einzuräumen, dass das Werk ohne seine Leser nicht existiert.
44l'horizon d'attente (m.)der Erwartungshorizont
L'œuvre neuve déçoit d'abord parce qu'elle contrarie l'horizon d'attente du public.
Das neue Werk enttäuscht zunächst, weil es dem Erwartungshorizont des Publikums zuwiderläuft.
Un titre suffit à installer un horizon d'attente que les premières pages s'emploient à décevoir.
Ein Titel genügt, um einen Erwartungshorizont zu errichten, den die ersten Seiten planmäßig enttäuschen.
45l'acception (f.)die Wortbedeutung, der Bedeutungsansatz
Le mot « esprit » est employé ici dans son acception classique, très éloignée de la nôtre.
Das Wort „Geist“ wird hier in seiner klassischen Bedeutung gebraucht, die von der unseren weit entfernt ist.
Confondre deux acceptions d'un même terme suffit à ruiner toute une démonstration.
Zwei Bedeutungen desselben Wortes zu verwechseln genügt, um eine ganze Beweisführung zu zerstören.
46le toposder Topos, der Gemeinplatz
La rencontre au bord de l'eau est un topos que le roman du XIXe siècle reprend sans fin.
Die Begegnung am Wasser ist ein Topos, den der Roman des 19. Jahrhunderts endlos wiederholt.
Reconnaître un topos n'épuise pas le texte : reste à voir ce qu'il en fait.
Einen Topos zu erkennen erschöpft den Text nicht: Es bleibt zu sehen, was er daraus macht.
47la genèsedie Entstehung, die Textgenese
La genèse du roman s'étend sur douze ans et sept versions successives.
Die Entstehung des Romans erstreckt sich über zwölf Jahre und sieben aufeinanderfolgende Fassungen.
Étudier la genèse d'une œuvre revient à lire les brouillons contre le texte définitif.
Die Entstehung eines Werks zu untersuchen heißt, die Entwürfe gegen den endgültigen Text zu lesen.
Notions de l'analyseBegriffe der Analyse
48l'enjeu (m.)das, was auf dem Spiel steht; der Einsatz
L'enjeu de la scène n'est pas le mariage, mais la survie d'une famille entière.
Auf dem Spiel steht in dieser Szene nicht die Heirat, sondern das Überleben einer ganzen Familie.
Le lecteur ne mesure l'enjeu du dialogue qu'une fois le chapitre terminé.
Der Leser ermisst erst nach dem Kapitel, was in dem Dialog auf dem Spiel stand.
49la portéedie Tragweite, die Reichweite
La portée de cette phrase dépasse le personnage qui la prononce : elle vise le lecteur.
Die Tragweite dieses Satzes reicht über die Figur hinaus, die ihn spricht: Er zielt auf den Leser.
Réduire le roman à son intrigue, c'est en méconnaître la portée politique.
Den Roman auf seine Handlung zu reduzieren heißt, seine politische Tragweite zu verkennen.
50l'écart (m.)die Abweichung, der Abstand
Le style se définit par l'écart entre ce qui est écrit et ce qui aurait pu l'être.
Der Stil bestimmt sich durch die Abweichung zwischen dem, was geschrieben steht, und dem, was hätte geschrieben werden können.
L'écart entre ce que le narrateur dit et ce qu'il laisse voir est la vraie matière du livre.
Der Abstand zwischen dem, was der Erzähler sagt, und dem, was er erkennen lässt, ist der eigentliche Stoff des Buches.
51l'ambiguïté (f.)die Mehrdeutigkeit
L'ambiguïté du dernier vers n'est pas une maladresse : elle est voulue et préparée.
Die Mehrdeutigkeit des letzten Verses ist kein Ungeschick: Sie ist gewollt und vorbereitet.
Une traduction qui lève l'ambiguïté trahit le texte en le clarifiant.
Eine Übersetzung, die die Mehrdeutigkeit auflöst, verrät den Text, indem sie ihn klärt.
52la connotationdie Konnotation, die Nebenbedeutung
Le mot « demeure » a une connotation de permanence que « maison » n'a pas.
Das Wort „demeure“ hat eine Konnotation von Beständigkeit, die „maison“ nicht besitzt.
Les connotations religieuses du vocabulaire contredisent l'athéisme affiché du narrateur.
Die religiösen Konnotationen des Wortschatzes widersprechen dem zur Schau gestellten Atheismus des Erzählers.
53la tonalitédie Grundstimmung, der Tonfall
La tonalité du chapitre reste légère alors que les faits racontés sont atroces.
Die Grundstimmung des Kapitels bleibt leicht, während die erzählten Tatsachen grauenhaft sind.
Un seul adverbe suffit à faire basculer la tonalité de l'élégie vers la moquerie.
Ein einziges Adverb genügt, um die Grundstimmung von der Elegie in den Spott kippen zu lassen.
54le procédédas Verfahren, der Kunstgriff
Le procédé est visible, et c'est précisément ce que l'auteur cherche : montrer la machine.
Der Kunstgriff ist sichtbar, und genau das will der Autor: die Maschinerie zeigen.
Répété trop souvent, le procédé devient un tic et perd toute efficacité.
Zu oft wiederholt, wird das Verfahren zur Marotte und verliert jede Wirkung.
55la viséedie Zielrichtung, die Absicht
La visée du texte est moins d'émouvoir que de convaincre.
Die Zielrichtung des Textes ist weniger, zu rühren, als zu überzeugen.
On ne saurait juger un pamphlet sans tenir compte de sa visée polémique.
Man kann ein Pamphlet nicht beurteilen, ohne seine polemische Absicht zu berücksichtigen.
56le ressortdie Triebfeder, der Antrieb
Le ressort de la tragédie est la jalousie, non la vengeance.
Die Triebfeder der Tragödie ist die Eifersucht, nicht die Rache.
La peur d'être découvert est le seul ressort dramatique de la pièce.
Die Angst, entdeckt zu werden, ist die einzige dramatische Triebfeder des Stücks.
57la contrainteder Zwang, die (formale) Auflage
La contrainte du sonnet, loin de brider l'auteur, l'oblige à trouver.
Der Zwang des Sonetts hemmt den Autor nicht, sondern nötigt ihn zum Finden.
Écrire un roman entier sans la lettre « e » est une contrainte qui devient elle-même sujet.
Einen ganzen Roman ohne den Buchstaben „e“ zu schreiben ist eine Auflage, die selbst zum Gegenstand wird.
58le basculementdas Umkippen, der Umschlag
Le basculement du récit se produit au milieu d'une phrase, sans que rien ne l'annonce.
Der Umschlag der Erzählung ereignet sich mitten in einem Satz, ohne dass irgendetwas ihn ankündigt.
Après ce basculement, le personnage sympathique devient le bourreau.
Nach diesem Umkippen wird aus der sympathischen Figur der Peiniger.
59la failleder Riss, die Schwachstelle
La faille du personnage n'est pas un défaut : elle le rend humain.
Der Riss in der Figur ist kein Makel: Er macht sie menschlich.
C'est par cette faille du raisonnement que l'ironie de l'auteur s'engouffre.
Durch diese Schwachstelle der Argumentation dringt die Ironie des Autors ein.
60l'emprise (f.)die Macht über jmdn., der beherrschende Einfluss
L'emprise de la mère sur le fils se lit dans chaque silence du dialogue.
Die Macht der Mutter über den Sohn ist aus jedem Schweigen des Dialogs herauszulesen.
Le roman décrit l'emprise d'une idée sur un esprit qui se croit libre.
Der Roman beschreibt die Macht einer Idee über einen Geist, der sich für frei hält.
61le dépouillementdie Kargheit, die Schlichtheit
Le dépouillement de la langue fait ressortir la violence des faits.
Die Kargheit der Sprache lässt die Gewalt der Tatsachen hervortreten.
Ce dépouillement n'est pas pauvreté : chaque mot a été pesé.
Diese Schlichtheit ist keine Armut: Jedes Wort ist abgewogen.
62la démesuredie Maßlosigkeit
La démesure du héros fait sa grandeur et prépare sa chute.
Die Maßlosigkeit des Helden begründet seine Größe und bereitet seinen Fall vor.
Le style participe de la démesure du sujet : phrases interminables, listes, superlatifs.
Der Stil hat Anteil an der Maßlosigkeit des Themas: endlose Sätze, Aufzählungen, Superlative.
63le non-ditdas Unausgesprochene
Tout le drame se joue dans le non-dit : personne ne nomme la maladie.
Das ganze Drama spielt sich im Unausgesprochenen ab: Niemand nennt die Krankheit beim Namen.
Le non-dit pèse plus lourd que les répliques, et le lecteur le sent avant de le comprendre.
Das Unausgesprochene wiegt schwerer als die Repliken, und der Leser spürt es, bevor er es begreift.
64le sous-entendudie Anspielung, das Mitgemeinte
La réplique est anodine en apparence, mais le sous-entendu est une menace.
Die Replik wirkt harmlos, doch das Mitgemeinte ist eine Drohung.
Les sous-entendus du dialogue échappent au personnage, non au lecteur.
Die Anspielungen des Dialogs entgehen der Figur, nicht dem Leser.
65la dérisionder Spott, die Verhöhnung
La dérision est ici une arme : elle rabaisse ce que le pouvoir voudrait sacré.
Der Spott ist hier eine Waffe: Er erniedrigt, was die Macht heilig sehen möchte.
Le narrateur tourne en dérision ses propres larmes, et c'est là que l'émotion naît.
Der Erzähler verspottet seine eigenen Tränen, und genau dort entsteht die Rührung.
66le désenchantementdie Ernüchterung, die Desillusionierung
Le désenchantement du héros s'accomplit en trois chapitres, et le style s'assèche avec lui.
Die Ernüchterung des Helden vollzieht sich in drei Kapiteln, und der Stil vertrocknet mit ihr.
Ce roman d'apprentissage s'achève sur un désenchantement sans révolte.
Dieser Bildungsroman endet in einer Ernüchterung ohne Auflehnung.
67l'ancrage (m.)die Verankerung
L'ancrage historique du récit est précis : dates, rues, journaux, tout est vérifiable.
Die historische Verankerung der Erzählung ist genau: Daten, Straßen, Zeitungen — alles ist nachprüfbar.
Sans ancrage dans un lieu réel, la fable perdrait sa force de dénonciation.
Ohne Verankerung in einem wirklichen Ort verlöre die Fabel ihre anklagende Kraft.
68le paroxysmeder Höhepunkt, das Äußerste
La tension atteint son paroxysme au moment où les deux frères se taisent.
Die Spannung erreicht ihren Höhepunkt in dem Augenblick, in dem die beiden Brüder verstummen.
Le paroxysme de la violence est raconté sur le ton le plus neutre du livre.
Der Höhepunkt der Gewalt wird im neutralsten Ton des ganzen Buches erzählt.
69l'aveu (m.)das Geständnis, das Eingeständnis
L'aveu arrive trop tard pour sauver quiconque, et c'est ce retard qui fait la tragédie.
Das Geständnis kommt zu spät, um irgendjemanden zu retten, und gerade diese Verspätung macht die Tragödie aus.
Toute la préface est un aveu d'impuissance déguisé en programme.
Das ganze Vorwort ist ein Eingeständnis der Ohnmacht, verkleidet als Programm.
70la fêlureder feine Sprung, die Bruchlinie
Dès la première page, on perçoit une fêlure dans la voix du narrateur.
Schon auf der ersten Seite nimmt man einen feinen Sprung in der Stimme des Erzählers wahr.
La fêlure ne s'élargit jamais en cassure : le personnage tient, mais fêlé.
Der Sprung weitet sich nie zum Bruch: Die Figur hält — aber angesprungen.
71l'esquisse (f.)die Skizze, der Entwurf
Le personnage reste à l'état d'esquisse : quelques traits, aucune profondeur.
Die Figur bleibt im Zustand der Skizze: ein paar Striche, keine Tiefe.
Ce chapitre est l'esquisse de ce que le roman suivant développera sur quatre cents pages.
Dieses Kapitel ist der Entwurf dessen, was der nächste Roman auf vierhundert Seiten entfalten wird.
72la teneurder Gehalt, der Inhalt
La teneur exacte de la lettre n'est jamais révélée ; seul son effet est décrit.
Der genaue Inhalt des Briefes wird nie enthüllt; beschrieben wird nur seine Wirkung.
Malgré sa teneur tragique, le récit garde une allure de comédie.
Trotz seines tragischen Gehalts behält die Erzählung den Anstrich einer Komödie.
Adjectifs de l'analyseAdjektive der Analyse
73élégiaqueelegisch, wehmütig
Le ton élégiaque du poème contraste avec la brutalité de son sujet.
Der elegische Ton des Gedichts kontrastiert mit der Brutalität seines Gegenstands.
Une veine élégiaque traverse toute l'œuvre, même les pages les plus satiriques.
Eine elegische Ader durchzieht das ganze Werk, selbst die satirischsten Seiten.
74emphatiqueemphatisch, schwülstig
Le style emphatique du discours trahit le vide de l'argument.
Der schwülstige Stil der Rede verrät die Leere des Arguments.
Rien d'emphatique dans cette élégie : la douleur y parle à voix basse.
Nichts Emphatisches in dieser Elegie: Der Schmerz spricht darin mit leiser Stimme.
75dépouillé, ekarg, schmucklos
Une phrase dépouillée, sans adjectif, dit la mort mieux qu'une lamentation.
Ein karger Satz ohne Adjektiv sagt den Tod besser als eine Klage.
Le décor est dépouillé à l'extrême : une table, une chaise, une fenêtre.
Die Kulisse ist bis zum Äußersten schmucklos: ein Tisch, ein Stuhl, ein Fenster.
76foisonnant, eüppig wuchernd, überreich
L'imagination foisonnante de l'auteur multiplie les personnages au point d'égarer le lecteur.
Die wuchernde Fantasie des Autors vervielfacht die Figuren, bis der Leser sich verirrt.
Cette prose foisonnante appelle des lectures multiples ; aucune n'épuise le texte.
Diese überreiche Prosa ruft nach mehrfacher Lektüre; keine erschöpft den Text.
77prolixeweitschweifig
Le narrateur se fait prolixe dès qu'il s'agit de lui-même et laconique sur les autres.
Der Erzähler wird weitschweifig, sobald es um ihn selbst geht, und wortkarg bei den anderen.
Trop prolixe, le monologue final affaiblit ce que la pièce avait construit.
Zu weitschweifig, schwächt der Schlussmonolog, was das Stück aufgebaut hatte.
78laconiquewortkarg, lakonisch
Une réponse laconique — « Non. » — clôt trente pages de supplication.
Eine lakonische Antwort — „Nein.“ — beschließt dreißig Seiten des Flehens.
Le style laconique de la nouvelle laisse au lecteur le soin de ressentir.
Der lakonische Stil der Novelle überlässt es dem Leser, zu empfinden.
79hermétiquehermetisch, schwer zugänglich
Ce poème hermétique ne livre son sens qu'à qui accepte de le relire dix fois.
Dieses hermetische Gedicht gibt seinen Sinn nur dem preis, der es zehnmal zu lesen bereit ist.
Le reproche d'être hermétique fut adressé à Mallarmé de son vivant déjà.
Der Vorwurf, hermetisch zu sein, wurde Mallarmé schon zu Lebzeiten gemacht.
80limpideklar, durchsichtig
La phrase est limpide ; c'est son sens qui ne l'est pas.
Der Satz ist klar; sein Sinn ist es nicht.
Une prose limpide peut cacher une pensée redoutablement complexe.
Eine durchsichtige Prosa kann ein furchterregend komplexes Denken verbergen.
81ampoulé, egeschwollen, hochtrabend
Le style ampoulé des lettres du jeune homme fait sourire le narrateur âgé qui les relit.
Der geschwollene Stil der Briefe des jungen Mannes entlockt dem alten Erzähler, der sie wiederliest, ein Lächeln.
Rien n'est ampoulé chez cet auteur : la grandeur vient de la simplicité.
Nichts ist hochtrabend bei diesem Autor: Die Größe entsteht aus der Einfachheit.
82allusif, allusiveandeutend, anspielungsreich
Le texte reste allusif sur la guerre, comme si la nommer était impossible.
Der Text bleibt in Bezug auf den Krieg andeutend, als wäre es unmöglich, ihn zu benennen.
Une écriture allusive exige un lecteur qui partage les références de l'auteur.
Eine anspielungsreiche Schreibweise verlangt einen Leser, der die Bezüge des Autors teilt.
83elliptiqueelliptisch, verkürzt
Le récit est elliptique : il tait les causes et ne montre que les conséquences.
Die Erzählung ist elliptisch: Sie verschweigt die Ursachen und zeigt nur die Folgen.
Ce style elliptique demande au lecteur de reconstruire ce que l'auteur a retranché.
Dieser verkürzte Stil verlangt vom Leser, zu rekonstruieren, was der Autor weggelassen hat.
84ambivalent, eambivalent, zwiespältig
Le narrateur reste ambivalent envers son père : il l'admire et le hait dans la même phrase.
Der Erzähler bleibt seinem Vater gegenüber zwiespältig: Er bewundert und hasst ihn im selben Satz.
La figure du roi est ambivalente : protecteur et tyran, selon la scène.
Die Gestalt des Königs ist ambivalent: Beschützer und Tyrann, je nach Szene.
85spéculairespiegelbildlich, Spiegel-
La structure spéculaire du roman fait de la seconde partie le reflet inversé de la première.
Die spiegelbildliche Struktur des Romans macht den zweiten Teil zum umgekehrten Abbild des ersten.
Le jeu spéculaire entre auteur et personnage brouille toute frontière.
Das Spiegelspiel zwischen Autor und Figur verwischt jede Grenze.
86canoniquekanonisch, mustergültig
La forme canonique du sonnet est ici respectée jusqu'à la dernière rime.
Die kanonische Form des Sonetts wird hier bis zum letzten Reim eingehalten.
Ce roman, longtemps jugé mineur, est devenu canonique en une génération.
Dieser Roman, lange als unbedeutend eingestuft, wurde innerhalb einer Generation kanonisch.
87apocrypheapokryph, unecht
Le dernier chapitre est apocryphe : il fut ajouté par l'éditeur après la mort de l'auteur.
Das letzte Kapitel ist apokryph: Es wurde vom Verleger nach dem Tod des Autors hinzugefügt.
Cette citation célèbre est apocryphe ; on la cherche en vain dans l'œuvre.
Dieses berühmte Zitat ist unecht; man sucht es im Werk vergeblich.
88prégnant, eeindringlich, sich aufdrängend
L'image de la chambre close est si prégnante qu'elle survit à la lecture.
Das Bild des verschlossenen Zimmers drängt sich so sehr auf, dass es die Lektüre überdauert.
Le thème de la faute est prégnant dès les premières pages.
Das Thema der Schuld ist von den ersten Seiten an bestimmend.
89tributaire deabhängig von, verpflichtet gegenüber
Ce roman reste tributaire de Balzac dans sa construction, sinon dans son style.
Dieser Roman bleibt Balzac in seinem Aufbau verpflichtet, wenn auch nicht in seinem Stil.
Toute lecture est tributaire de son époque, et la nôtre n'y échappe pas.
Jede Lektüre ist von ihrer Epoche abhängig, und die unsere macht keine Ausnahme.
90protéiformevielgestaltig, wandelbar
L'œuvre est protéiforme : roman, essai, journal, poème, parfois dans le même chapitre.
Das Werk ist vielgestaltig: Roman, Essay, Tagebuch, Gedicht — bisweilen im selben Kapitel.
Le personnage protéiforme change de nom, de sexe et de siècle sans cesser d'être lui-même.
Die wandelbare Figur wechselt Namen, Geschlecht und Jahrhundert, ohne aufzuhören, sie selbst zu sein.
91ténu, edünn, hauchfein, kaum wahrnehmbar
Le lien entre les deux récits est ténu, mais il suffit à les faire dialoguer.
Die Verbindung zwischen den beiden Erzählungen ist dünn, doch sie genügt, um sie in ein Gespräch zu bringen.
Une émotion ténue traverse le poème, jamais nommée, toujours présente.
Eine kaum wahrnehmbare Regung durchzieht das Gedicht, nie benannt, immer gegenwärtig.
92feutré, egedämpft
Dans cette atmosphère feutrée, un mot prononcé trop fort prend valeur de scandale.
In dieser gedämpften Atmosphäre wird ein zu laut gesprochenes Wort zum Skandal.
La violence est feutrée, presque polie, et d'autant plus glaçante.
Die Gewalt ist gedämpft, fast höflich — und umso eisiger.
93lancinant, equälend, bohrend
Une question lancinante traverse le livre : qui a parlé ?
Eine bohrende Frage durchzieht das Buch: Wer hat geredet?
Le souvenir lancinant de la faute empêche le personnage de vivre le présent.
Die quälende Erinnerung an die Schuld hindert die Figur, die Gegenwart zu leben.
94saisissant, epackend, verblüffend
Le contraste est saisissant entre la douceur du paysage et la cruauté de la scène.
Der Kontrast zwischen der Sanftheit der Landschaft und der Grausamkeit der Szene ist verblüffend.
Un portrait saisissant en trois lignes vaut mieux qu'une description de dix pages.
Ein packendes Porträt in drei Zeilen ist mehr wert als eine Beschreibung von zehn Seiten.
95anodin, eharmlos, belanglos
La remarque paraît anodine ; elle décide pourtant du sort de l'héroïne.
Die Bemerkung wirkt belanglos; sie entscheidet jedoch über das Schicksal der Heldin.
Rien n'est anodin chez Flaubert : chaque détail a été choisi.
Nichts ist harmlos bei Flaubert: Jede Einzelheit ist gewählt.
96sibyllin, erätselhaft, orakelhaft
La réponse sibylline du vieillard ne sera comprise qu'à la fin du roman.
Die orakelhafte Antwort des Alten wird erst am Ende des Romans verständlich.
Le titre est sibyllin : trois mots, aucun rapport apparent avec l'histoire.
Der Titel ist rätselhaft: drei Wörter, kein erkennbarer Bezug zur Geschichte.
97désabusé, eernüchtert, desillusioniert
Le regard désabusé du narrateur ôte toute illusion au lecteur avant même qu'il en ait.
Der ernüchterte Blick des Erzählers nimmt dem Leser jede Illusion, noch bevor er eine hat.
Ce ton désabusé n'est pas de l'indifférence : c'est une douleur qui a cessé de crier.
Dieser ernüchterte Ton ist keine Gleichgültigkeit: Es ist ein Schmerz, der aufgehört hat zu schreien.
98velléitaireunentschlossen, tatenlos wünschend
Le héros velléitaire rêve de partir à chaque chapitre et ne part jamais.
Der unentschlossene Held träumt in jedem Kapitel vom Aufbruch und bricht nie auf.
Frédéric Moreau est le type même du personnage velléitaire.
Frédéric Moreau ist der Inbegriff der willensschwachen Figur.
99incongru, eunpassend, befremdlich
Un détail incongru — une valise au milieu du salon — fait basculer la scène dans l'étrange.
Eine befremdliche Einzelheit — ein Koffer mitten im Salon — lässt die Szene ins Unheimliche kippen.
Ce rire incongru dans une scène de deuil dit plus que tout discours.
Dieses unpassende Lachen in einer Trauerszene sagt mehr als jede Rede.
100édulcoré, everharmlost, abgemildert
La version édulcorée du conte supprime le loup et perd tout son sens.
Die verharmloste Fassung des Märchens streicht den Wolf und verliert ihren ganzen Sinn.
Rien n'est édulcoré dans ce récit de guerre : la boue reste de la boue.
Nichts ist in diesem Kriegsbericht abgemildert: Der Schlamm bleibt Schlamm.
101lapidaireknapp und schlagend, lapidar
Une formule lapidaire clôt le chapitre et résume l'échec du personnage.
Eine lapidare Formel beschließt das Kapitel und fasst das Scheitern der Figur zusammen.
Le style lapidaire des maximes leur donne une autorité que rien ne justifie.
Der lapidare Stil der Maximen verleiht ihnen eine Autorität, die nichts rechtfertigt.
102sous-jacent, ezugrunde liegend, unterschwellig
La violence sous-jacente du dialogue n'éclate jamais, et c'est ce qui la rend insupportable.
Die unterschwellige Gewalt des Dialogs bricht nie aus, und gerade das macht sie unerträglich.
Le schéma sous-jacent est celui du conte : départ, épreuves, retour.
Das zugrunde liegende Schema ist das des Märchens: Aufbruch, Prüfungen, Rückkehr.
Verbes de l'analyseVerben der Analyse
103relever degehören zu, fallen unter
Cette scène relève de la farce plutôt que de la comédie de caractère.
Diese Szene gehört eher zur Farce als zur Charakterkomödie.
Savoir si le texte relève de l'autobiographie ou du roman est ici indécidable.
Ob der Text unter Autobiografie oder Roman fällt, ist hier nicht zu entscheiden.
104procéder deherrühren aus, entspringen
Toute la mélancolie du livre procède d'un deuil que le narrateur ne nomme pas.
Die ganze Melancholie des Buches rührt von einer Trauer her, die der Erzähler nicht benennt.
Ces deux poèmes procèdent d'une même expérience, mais ils l'exploitent en sens contraire.
Diese beiden Gedichte entspringen derselben Erfahrung, nutzen sie aber in entgegengesetzter Richtung.
105s'inscrire danssich einreihen in, sich einfügen in
Le roman s'inscrit dans la tradition du récit de formation tout en la retournant.
Der Roman reiht sich in die Tradition des Bildungsromans ein und kehrt sie zugleich um.
Cette préface s'inscrit dans la querelle qui opposait alors anciens et modernes.
Dieses Vorwort fügt sich in den Streit ein, der damals Alte und Moderne entzweite.
106revêtirannehmen (eine Form, Bedeutung)
Le silence revêt ici une signification qu'aucune parole n'aurait pu porter.
Das Schweigen nimmt hier eine Bedeutung an, die kein Wort hätte tragen können.
Selon le lecteur, la fin revêt un sens tragique ou grotesque.
Je nach Leser nimmt der Schluss einen tragischen oder grotesken Sinn an.
107conférerverleihen
La répétition confère au mot le plus banal une gravité inattendue.
Die Wiederholung verleiht dem banalsten Wort eine unerwartete Schwere.
Le passé simple confère au récit une distance que le passé composé aurait effacée.
Das Passé simple verleiht der Erzählung eine Distanz, die das Passé composé getilgt hätte.
108étayerstützen, untermauern
Aucune citation ne vient étayer cette interprétation, qui reste une hypothèse.
Kein Zitat stützt diese Deutung, die eine Hypothese bleibt.
L'auteur étaye sa thèse sur trois exemples qui, à y regarder de près, la contredisent.
Der Autor untermauert seine These mit drei Beispielen, die ihr bei genauem Hinsehen widersprechen.
109nuancerabstufen, differenzieren
Il faut nuancer : le narrateur n'est pas cynique, il est déçu.
Man muss differenzieren: Der Erzähler ist nicht zynisch, er ist enttäuscht.
Une seule conjonction — « pourtant » — suffit à nuancer tout le jugement qui précède.
Eine einzige Konjunktion — „dennoch“ — genügt, um das ganze vorangegangene Urteil abzustufen.
110corroborerbestätigen, erhärten
La correspondance de l'auteur corrobore ce que le texte laissait deviner.
Der Briefwechsel des Autors erhärtet, was der Text erahnen ließ.
Rien dans le roman ne corrobore l'hypothèse d'une lecture politique.
Nichts im Roman bestätigt die Hypothese einer politischen Lesart.
111réfuterwiderlegen
Le dernier chapitre réfute point par point la morale du premier.
Das letzte Kapitel widerlegt Punkt für Punkt die Moral des ersten.
On ne réfute pas un poème ; on peut seulement le lire autrement.
Ein Gedicht widerlegt man nicht; man kann es nur anders lesen.
112déceleraufspüren, entdecken
Une lecture attentive décèle sous l'éloge une critique féroce.
Eine aufmerksame Lektüre spürt unter dem Lob eine erbitterte Kritik auf.
On décèle dans ce vers l'écho d'un psaume que l'auteur avait appris enfant.
Man entdeckt in diesem Vers das Echo eines Psalms, den der Autor als Kind gelernt hatte.
113connoterkonnotieren, mitbedeuten
Le blanc connote ici la mort, non la pureté, contrairement à l'usage.
Das Weiß konnotiert hier den Tod, nicht die Reinheit — entgegen dem üblichen Gebrauch.
Chaque nom propre connote une classe sociale, et le lecteur de l'époque le savait.
Jeder Eigenname konnotiert eine gesellschaftliche Schicht, und der damalige Leser wusste das.
114préfigurervorwegnehmen, vorausdeuten
La scène du lac préfigure la noyade finale sans que le lecteur s'en doute.
Die Szene am See nimmt das Ertrinken am Ende vorweg, ohne dass der Leser es ahnt.
Ce personnage secondaire préfigure ce que le héros deviendra vingt ans plus tard.
Diese Nebenfigur deutet voraus, was aus dem Helden zwanzig Jahre später werden wird.
115subvertirunterlaufen, untergraben
Le roman subvertit les codes du récit policier : le coupable est connu dès la première ligne.
Der Roman unterläuft die Regeln des Kriminalromans: Der Täter ist von der ersten Zeile an bekannt.
Sous une forme classique, le poème subvertit tout ce que le classicisme tenait pour sacré.
In klassischer Form untergräbt das Gedicht alles, was der Klassizismus für heilig hielt.
116brouillerverwischen, durcheinanderbringen
L'auteur brouille délibérément la chronologie, si bien que le lecteur perd pied.
Der Autor bringt die Chronologie absichtlich durcheinander, sodass der Leser den Halt verliert.
Les deux voix se brouillent jusqu'à devenir indistinctes.
Die beiden Stimmen verwischen sich, bis sie ununterscheidbar werden.
117infléchireine andere Richtung geben, beugen
Un seul mot infléchit le sens de la phrase vers l'ironie.
Ein einziges Wort lenkt den Sinn des Satzes in Richtung Ironie.
La rencontre avec le mendiant infléchit le destin du héros sans qu'il en ait conscience.
Die Begegnung mit dem Bettler gibt dem Schicksal des Helden eine andere Richtung, ohne dass er es merkt.
118culminergipfeln
La série d'humiliations culmine dans la scène du bal.
Die Reihe der Demütigungen gipfelt in der Ballszene.
Le poème culmine sur un cri, puis retombe dans le silence.
Das Gedicht gipfelt in einem Schrei und sinkt dann in Schweigen zurück.
119esquisserskizzieren, andeuten
L'auteur esquisse un personnage et l'abandonne aussitôt, comme pour laisser le lecteur l'achever.
Der Autor skizziert eine Figur und lässt sie sogleich fallen, als wollte er es dem Leser überlassen, sie zu vollenden.
Une réconciliation est esquissée au dernier chapitre, jamais accomplie.
Eine Versöhnung wird im letzten Kapitel angedeutet, nie vollzogen.
120se prêter àsich eignen für, zulassen
Le texte se prête à plusieurs lectures, et aucune n'annule les autres.
Der Text lässt mehrere Lesarten zu, und keine hebt die anderen auf.
Ce dialogue se prête mal à la scène : tout s'y passe dans les têtes.
Dieser Dialog eignet sich schlecht für die Bühne: Alles spielt sich in den Köpfen ab.
121faire écho àwiderhallen, aufgreifen
Le dernier vers fait écho au premier, mais le sens s'est inversé.
Der letzte Vers greift den ersten auf, doch der Sinn hat sich umgekehrt.
Ce roman fait écho aux débats de son temps sans jamais les nommer.
Dieser Roman lässt die Debatten seiner Zeit widerhallen, ohne sie je zu benennen.
122transposerübertragen, verlegen
L'auteur transpose le mythe antique dans une banlieue contemporaine.
Der Autor verlegt den antiken Mythos in eine Vorstadt der Gegenwart.
Transposé en prose, le poème perd sa musique et garde son étrangeté.
In Prosa übertragen, verliert das Gedicht seine Musik und behält seine Fremdheit.
123dénoterbezeichnen, anzeigen
Le mot « bourgeois » dénote une classe, mais connote un mépris.
Das Wort „bourgeois“ bezeichnet eine Klasse, konnotiert aber Verachtung.
Cette syntaxe hachée dénote une angoisse que le personnage ne formule pas.
Diese abgehackte Syntax zeigt eine Angst an, die die Figur nicht ausspricht.
124déjouervereiteln, unterlaufen
Le roman déjoue l'attente du lecteur : nul crime, nulle enquête, nul coupable.
Der Roman vereitelt die Erwartung des Lesers: kein Verbrechen, keine Ermittlung, kein Täter.
Chaque fois qu'un sens se dessine, le poème le déjoue.
Sooft sich ein Sinn abzeichnet, unterläuft ihn das Gedicht.
125entraverhemmen, behindern
Rien n'entrave la parole du narrateur : ni pudeur, ni logique.
Nichts hemmt die Rede des Erzählers: weder Scham noch Logik.
La censure entrava la publication pendant dix ans, mais nourrit la légende du livre.
Die Zensur behinderte die Veröffentlichung zehn Jahre lang, nährte aber die Legende des Buches.
126figererstarren lassen
La description fige le personnage dans une pose, comme un portrait peint.
Die Beschreibung lässt die Figur in einer Pose erstarren wie auf einem gemalten Porträt.
Le temps semble se figer au moment de l'aveu.
Die Zeit scheint im Augenblick des Geständnisses zu erstarren.
127condenserverdichten
Le poème condense en quatorze vers ce que le roman étale sur trois cents pages.
Das Gedicht verdichtet in vierzehn Versen, was der Roman auf dreihundert Seiten ausbreitet.
La formule finale condense la morale de tout le recueil.
Die Schlussformel verdichtet die Moral der ganzen Sammlung.
128amorcereinleiten, anbahnen
La rencontre amorce un retournement qui ne s'accomplira que cent pages plus loin.
Die Begegnung leitet eine Kehrtwende ein, die sich erst hundert Seiten später vollzieht.
Le premier chapitre amorce trois intrigues et n'en poursuit qu'une.
Das erste Kapitel bahnt drei Handlungsstränge an und verfolgt nur einen.
129il ressort deaus etw. geht hervor
Il ressort de la comparaison des deux versions que l'auteur a supprimé toute allusion à sa mère.
Aus dem Vergleich der beiden Fassungen geht hervor, dass der Autor jede Anspielung auf seine Mutter gestrichen hat.
Il ressort de cette lecture que le titre est ironique.
Aus dieser Lektüre geht hervor, dass der Titel ironisch ist.
130entérinerbestätigen, besiegeln
La fin du roman entérine la défaite du héros sans la commenter.
Das Ende des Romans besiegelt die Niederlage des Helden, ohne sie zu kommentieren.
La critique universitaire a fini par entériner un jugement que le public avait porté bien avant elle.
Die akademische Kritik hat schließlich ein Urteil bestätigt, das das Publikum lange vor ihr gefällt hatte.
131cautionnergutheißen, decken
Le narrateur rapporte les propos du père sans les cautionner.
Der Erzähler gibt die Worte des Vaters wieder, ohne sie gutzuheißen.
On a reproché à l'auteur de cautionner ce qu'il se contentait de décrire.
Man hat dem Autor vorgeworfen, gutzuheißen, was er lediglich beschrieb.
132transgresserüberschreiten, verletzen
Le héros transgresse l'interdit dès la première scène ; le reste est châtiment.
Der Held überschreitet das Verbot schon in der ersten Szene; alles Weitere ist Strafe.
Transgresser la règle des trois unités passait alors pour un manifeste.
Die Regel der drei Einheiten zu verletzen galt damals als Manifest.
133s'apparenter àverwandt sein mit, ähneln
Cette prose s'apparente au poème par son rythme et ses répétitions.
Diese Prosa ist dem Gedicht durch ihren Rhythmus und ihre Wiederholungen verwandt.
Le procédé s'apparente à celui du montage cinématographique.
Das Verfahren ähnelt dem der filmischen Montage.
134affleureran die Oberfläche treten, durchscheinen
La douleur affleure sous l'ironie sans jamais s'avouer.
Der Schmerz tritt unter der Ironie an die Oberfläche, ohne sich je einzugestehen.
Dans ces lettres, une jalousie affleure que les romans avaient toujours tue.
In diesen Briefen scheint eine Eifersucht durch, die die Romane immer verschwiegen hatten.
135traduirezum Ausdruck bringen, verraten
La syntaxe brisée traduit le désarroi du personnage mieux que ne le ferait un aveu.
Die gebrochene Syntax bringt die Verstörung der Figur besser zum Ausdruck, als ein Geständnis es täte.
Ce goût des listes traduit une volonté d'épuiser le réel.
Diese Vorliebe für Aufzählungen verrät den Willen, das Wirkliche auszuschöpfen.
136scellerbesiegeln
Le baiser scelle le pacte, et dès lors la tragédie est en marche.
Der Kuss besiegelt den Pakt, und von da an ist die Tragödie im Gang.
Une phrase brève scelle le destin du personnage : « Elle ne revint pas. »
Ein kurzer Satz besiegelt das Schicksal der Figur: „Sie kam nicht zurück.“
137étofferausbauen, anreichern
D'une version à l'autre, l'auteur étoffe le personnage de la sœur, d'abord réduit à un nom.
Von einer Fassung zur nächsten baut der Autor die Figur der Schwester aus, die zunächst auf einen Namen beschränkt war.
Une thèse mal étoffée s'effondre dès qu'on lui oppose un contre-exemple.
Eine schlecht untermauerte These bricht zusammen, sobald man ihr ein Gegenbeispiel entgegenhält.
Adverbes et locutionsAdverbien und Wendungen
138notammentinsbesondere, namentlich
Le motif de l'eau traverse tout le recueil, notamment dans les trois derniers poèmes.
Das Motiv des Wassers durchzieht die ganze Sammlung, insbesondere die drei letzten Gedichte.
Plusieurs critiques, notamment Sainte-Beuve, jugèrent le roman immoral.
Mehrere Kritiker, namentlich Sainte-Beuve, hielten den Roman für unmoralisch.
139en filigraneunterschwellig, zwischen den Zeilen
Le thème de l'exil se lit en filigrane dans chaque description de paysage.
Das Thema des Exils lässt sich in jeder Landschaftsbeschreibung zwischen den Zeilen lesen.
En filigrane de ce roman d'amour se dessine une critique de la bourgeoisie.
Unterschwellig zeichnet sich in diesem Liebesroman eine Kritik des Bürgertums ab.
140à desseinabsichtlich, mit Bedacht
L'auteur laisse à dessein la fin ouverte : le lecteur doit trancher.
Der Autor lässt den Schluss absichtlich offen: Der Leser muss entscheiden.
Cette répétition n'est pas une négligence ; elle est placée là à dessein.
Diese Wiederholung ist keine Nachlässigkeit; sie steht mit Bedacht an dieser Stelle.
141d'embléevon Anfang an, sogleich
Le narrateur se présente d'emblée comme un menteur, ce qui empoisonne toute la suite.
Der Erzähler stellt sich von Anfang an als Lügner vor, was alles Folgende vergiftet.
D'emblée, le ton est donné : ironie et mélancolie mêlées.
Sogleich ist der Ton gesetzt: Ironie und Melancholie vermischt.
142en creuxindirekt, durch das, was fehlt
Le portrait de la mère se dessine en creux, à travers tout ce que le fils ne dit pas.
Das Porträt der Mutter zeichnet sich indirekt ab, durch all das, was der Sohn nicht sagt.
Le roman décrit en creux une société qu'il ne montre jamais directement.
Der Roman beschreibt durch Aussparung eine Gesellschaft, die er nie unmittelbar zeigt.
143par excellenceschlechthin, in Reinform
Le sonnet est la forme par excellence de la contrainte féconde.
Das Sonett ist die Form des fruchtbaren Zwangs schlechthin.
Emma Bovary est l'héroïne par excellence de l'insatisfaction.
Emma Bovary ist die Heldin der Unzufriedenheit schlechthin.
144à reboursgegen den Strich, rückwärts
Le roman raconte l'histoire à rebours, de la mort à la naissance.
Der Roman erzählt die Geschichte rückwärts, vom Tod zur Geburt.
Lire un texte à rebours de ses intentions déclarées est parfois la seule façon de le comprendre.
Einen Text gegen seine erklärten Absichten zu lesen ist manchmal die einzige Weise, ihn zu verstehen.
145en définitiveletztlich, alles in allem
En définitive, c'est le personnage le plus discret qui a raison contre tous.
Letztlich behält die unauffälligste Figur gegen alle recht.
Le roman pose beaucoup de questions et n'en résout, en définitive, aucune.
Der Roman stellt viele Fragen und löst letztlich keine einzige.
146à demi-motangedeutet, mit halben Worten
Les personnages se comprennent à demi-mot, et le lecteur doit apprendre leur langue.
Die Figuren verstehen einander mit halben Worten, und der Leser muss ihre Sprache erlernen.
L'aveu se fait à demi-mot, dans une phrase qui parle d'autre chose.
Das Geständnis geschieht angedeutet, in einem Satz, der von etwas anderem spricht.
147tour à tourabwechselnd, nacheinander
Le narrateur est tour à tour complice et juge de son personnage.
Der Erzähler ist abwechselnd Komplize und Richter seiner Figur.
Les chapitres adoptent tour à tour le point de vue de chacun des trois frères.
Die Kapitel nehmen nacheinander den Blickwinkel jedes der drei Brüder ein.
148de prime abordauf den ersten Blick
De prime abord, le roman semble une simple chronique villageoise.
Auf den ersten Blick scheint der Roman eine bloße Dorfchronik zu sein.
Ce qui paraît de prime abord une faute de goût se révèle un choix mûrement réfléchi.
Was auf den ersten Blick wie ein Geschmacksfehler wirkt, erweist sich als reiflich überlegte Entscheidung.
149voireja sogar
Le narrateur se montre distant, voire hostile, envers son propre héros.
Der Erzähler zeigt sich distanziert, ja sogar feindselig gegenüber seinem eigenen Helden.
Le poème est obscur, voire illisible sans les notes.
Das Gedicht ist dunkel, ja ohne die Anmerkungen sogar unlesbar.
150à l'aune degemessen an
Jugé à l'aune des règles classiques, le drame romantique est un monstre.
Gemessen an den klassischen Regeln ist das romantische Drama ein Ungeheuer.
Il faut lire ce roman à l'aune de son époque, non de la nôtre.
Man muss diesen Roman an seiner Epoche messen, nicht an der unseren.
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